弗里茨艾肯伯格的木刻

《在工作》

没有任何一种艺术媒介比木刻更自然适合，或更尖锐的样式，以便有力地唤起了流派的险恶和炙热精神，以及弗里茨艾肯伯格的维多利亚哥特式的。独特的戏剧性成分和舞台艺术，原生态的，曲线的纹理和暗凿成的，痛苦的人物，艾肯伯格的插图刊登在勃朗特姐妹和爱伦坡，以及陀思妥耶夫斯基，莎士比亚，以及其他经典的一箩筐的工作杰出的作家探索社会不公，精神冲突和情感风暴的主题。

出生在科隆在1901年，他的犹太血统，并公开反对的上升纳粹运动迫使他移居到美国在1933年，他去与这类出版的限量版和传统俱乐部的工作。而德国和英国的飞机决斗伦敦上空的天空，他说明了可能的确切版本呼啸山庄和简爱：一个优雅的，两卷集由RichardEllis公司设计，由兰登书屋于1943年发行。

在艾米莉和夏洛特的小说，他发现字符，似乎“来直出陀思妥耶夫斯基，用英国口音的。”的女作家自己悲惨的故事，而且他说，赋予了小说与“戏剧性的冲击力和震撼力的真实性。”他尤其是花了灵感，在“忧郁的”，“闹鬼”勃朗特国家的风景，这艾米丽功能，以最大的效果在呼啸山庄，用在她心爱的沼泽设置它的两个孤独的庄园。

《呼啸山庄》

考虑到只有少数插画来创建这样恰好适合与他们的工作，他们的影像融合与作者的话的文字图像。朱鼎耀的爱丽丝梦游仙境是这种少见的情况。艾肯伯格的呼啸山庄有可能是另一种。在看到他的希刺克厉夫，我，至少，无法想象他的任何其他方式。

艾肯伯格能够达到这样的效果，在很大程度上，是因为他清楚地花时间去理解和欣赏他出了文学。他的作品不只是描绘了故事的活动，他们捕捉它的精神。

简爱，他说，是不是“只是一个充满激情的爱情故事”，又是“社会评论的预维多利亚时代的英国。”，“夏洛蒂·勃朗特，”他写道，

...必须证明“套子不是道德”（用她自己的话），因为她描述的简爱与沉默寡言的罗切斯特先生决定命运的邂逅的勇气，她发现了桑菲尔德府的可怕秘密，她的航班回冷世界，最后她回到了她的盲人师父的怀抱。什么可以被称为肥皂剧今天原来是一个功能强大的戏剧战斗惯例和偏执在勃朗特的英格兰。

它是为插画不会屈从于女主角的甜味，而且是脆弱的外表下，显示非常规的诚实和坚定的看她通过她的审判是一个挑战。

《简爱》

除了​​维多利亚哥特式经典的这些巨头，艾肯伯格也说明了作品，托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基，以及旧约中，格列佛游记，以及各种经典寓言。通常，这些出现在精彩的​​珍藏版，由文物出版社之类的发行。在他的介绍，阿兰·弗恩写了艾肯伯格的“对所有进入使一本书的不同工艺方面”：

他明白了肯定的技法，分寸，和照顾许多不同的关系类型，创建绑定，和书的版式设计的设计基础。他在乎的纸张，油墨，布一点也不亚于他在乎的木材。这就是为什么他的学生已被参与制作的书籍，以及在绘画，版画，并在印刷和排版的实际过程。这就是为什么他的工作总是那么精美的印刷页面相关的，为什么他的插图似乎属于他们的环境很自然。

梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----

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